“演人物”成为她一生追求

　　4月15日，第32届上海白玉兰戏剧表演艺术奖揭晓各奖项提名名单，同时宣布，92岁越剧吕派创始人、国家一级演员、国家级非物质文化遗产项目代表性传承人吕瑞英获特殊贡献奖。

　　吕瑞英曾任上海越剧院院长、上海市戏剧家协会副主席。她专长花旦，兼擅花衫、青衣、刀马旦。她对创腔十分重视，通过不同唱腔的设计体现出人物性格及不同感情，在继承袁(雪芬)派委婉典雅、细腻隽永特色的基础上，又增加活泼娇美、昂扬明亮的旋律色彩。《打金枝》中的公主、《西厢记》中的红娘、《红楼梦》中的薛宝钗、《穆桂英挂帅》中的穆桂英、《花中君子》中的陈三两等，都是吕瑞英塑造的经典形象。

　　2022年，记者访问吕瑞英，她依旧关注越剧发展并表示，“以前演出比较简单，现在观众见识多，要求更高了。要拿戏出来，戏立得住;剧团不怕忙，只怕没事做。”听到青年演员正在赵志刚等名家指导下学习经典戏《何文秀》，还提出希望可以学昆曲、声乐，反哺越剧表演，吕瑞英高兴地频频点头，“学习，不能马马虎虎混过去。”

　　在舞台上真看真听真想

　　2012年，吕瑞英在《解放日报》撰文怀念袁雪芬：“在大上海的舞台上，我第一次看到了袁雪芬老师的戏，演的是《绝代艳后》。她的艺术立刻像一块巨大的磁石，牢牢地把我吸引住了。由于受到她和新越剧的感召，我放弃了唱头肩旦，进入新越剧的大剧团努力学习。1949年，我如愿以偿加入东山越艺社，从此可以到袁雪芬老师身边向她学艺了。”

　　从袁雪芬身上，吕瑞英第一次听到“演人物”，这三个字成为她一生的追求。关于吕瑞英与袁雪芬，有两段著名的往事。拍摄越剧电影《梁山伯与祝英台》“草桥结拜”时，吕瑞英扮演丫鬟银心站在祝英台身旁。见梁山伯主仆走过来，袁雪芬问吕瑞英：“来了两个陌生的年轻男子，银心的反应是什么?”吕瑞英说：“赶紧掩饰自己，不要被人家看出来自己是个小姑娘。”袁雪芬笑了：“银心是丫头，首要任务是保护小姐，突然来了两个陌生男子，首先想到的当然是小姐，怎么会是自己呢?”

　　在《西厢记》，袁雪芬饰演崔莺莺，她问饰演红娘的吕瑞英：“瑞英啊，今天‘赖婚’这场，我头上换了朵什么颜色的花?”吕瑞英想了半天：“我……不知道。”几十年后，吕瑞英总结，“袁老师所提出的问题都是关于演员在舞台上一定要真看真听真想，这是她用朴素的语言所归纳的演员如何塑造人物的要领。”

　　事实上，吕瑞英一直非常勤奋。演完《西厢记》，吕瑞英回家会拿起几根火柴比照，研究红娘站位怎样更合适。《梁山伯与祝英台》中银心喂鸟，吕瑞英到公园里观察、模仿别人喂鸟的动作和神情，一遍遍练习，假想眼前有鸟的跳跃，使眼珠跟着假想的鸟转动，渐渐使之和手的动作融合起来。

　　不同人物设计不同唱腔

　　吕瑞英早年师承袁派，后根据自己音域宽广、音色甜美的特点和擅演剧目不断创新发展，形成独具一格的吕派唱腔。吕瑞英说，唱腔是人物的语言。她根据不同人物的特点，亲自设计了不同的唱腔，几乎不重复自己。

　　《西厢记·拷红》红娘“夜坐时停了针线”，吕瑞英用“尺调腔”与“四工调”化合起来，形成一曲别开生面的新腔。《桃李梅》中“风雨同舟”，她吸收借鉴锡剧行路板而设计新颖别致的越剧行路板，表达人物女扮男装上京告状时心急如焚的情绪。这种曲调后在越剧中被广泛运用。《别洞观景》中，她的不少表演手段来自川剧。在《穆桂英挂帅》中，她融合了豫剧、京剧表演元素，使穆桂英的唱听来清丽刚健。在《凄凉辽宫月》最后一场，吕瑞英创作了脍炙人口的《一弯冷月照宫墙》，又创造性地用E调唱腔，并让乐队借用京剧反二黄的过门来渲染气氛。（记者 诸葛漪）